而敦煌研讨院捌12周岁的文物修复师青眼虎李云鹤

原标题:85岁的他修复文物60年,从少年到顶级专家,用一生诉说守护!

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《东邪西毒》,

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8月上旬,甘肃敦煌室外的气温高达30多度,敦煌研究院“高龄”修复师李云鹤推开窟门,走进洞窟。 杨艳敏 摄

大漠孤烟,黄沙遍地的天下,

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兰州9月7日电 (闫姣 冯志军 高莹)耄耋之年,正是大多数老年人“承绕膝之欢,享天伦之乐”的时候,而敦煌研究院85岁的文物修复师李云鹤却长年奔波于全国各地,为“受伤”的文物做“微创手术”。在李云鹤看来,文物比生命还要重要。

王家卫用一坛醉生梦死讲了江湖;

王家卫用一坛醉生梦死论证了江湖;

河北十一选五走势图表 3图为85岁的李云鹤打开灯,戴着老花镜开始修复工作。 杨艳敏 摄

敦煌石窟,

敦煌石窟,

中午时分,脚踩藏蓝色运动鞋,头戴米白色遮阳帽的李云鹤,步履蹒跚地穿梭在敦煌莫高窟“姊妹窟”榆林窟里。连上十几级台阶,沿着一条遍地砂石和尘土的“羊肠小道”上坡,弯腰穿过一个“石拱门”,李云鹤掏出钥匙打开锁,推开门的刹那,一股寒意迎面袭来。

长河落日,辽阔苍凉的世界,

长河落日,辽阔苍凉的大漠,

尽管八月敦煌的室外温依然炎热,但洞窟内的温度很低,即使夏天,李云鹤也要穿着厚实的夹克。步入窟内,李云鹤穿过甬道,径直爬上了一个为方便修复壁画而搭建的临时木梯。木梯共七阶,每踩一步都会发出“咯吱”的响声,木梯上的窟顶和侧壁壁画正等着他来“抢救”。

李云鹤用一生不离不弃说了守护。

河北十一选五走势图表,李云鹤用一生不离不弃言明了守护。

跟往常一样,李云鹤戴上老花镜,打开照明灯,从工具箱中拿出工具,坐在木板凳上开始工作。先除尘,再用装着蒸馏水的“修复注射器”将壁画起甲的地方浸湿。“往出挤水时,力量不易过大,否则水会下渗,对壁画形成‘二次伤害’”。工作状态的李云鹤神情专注,眼睛丝毫不敢离开壁画。

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这位86岁的老人,

河北十一选五走势图表 5洞窟内很冷,李云鹤在夏天也穿着长袖衬衣和厚实的夹克。 杨艳敏 摄

▲图片来源:敦煌莫高窟网

修复文物60余年,

李云鹤小心翼翼地将细细的针头送入开裂仅几毫米的壁画缝隙,每个裂口,他要重复注射三次,这样才能让墙皮变“软”,便于轻压回原型。窟内很安静,能听到从注射器里出来的风吹在壁画上的“嗖嗖”声。李云鹤有条不紊地灌胶、滚压、回贴,起甲的壁画在他手下“恢复如初”。

这位85岁的老人,

经手彩塑500余身,

“干这份工作要耐心,要‘慢工出细活’。”望着壁画上的残留的修复渗痕,李云鹤叹息道:“年轻学生修复时有些急躁、粗心”。视壁画保护如生命的李云鹤还记得在1992年,当时年近六旬的他为保护一小块壁画,从几米高的梯子上重重摔下,倒地的那一刻发现一小帧壁画毫发无损,“文物比我的生命更重要啊”。

修复文物60余年,

壁画4000平方米。

李云鹤60多年对文物保护的坚守,只因与莫高窟的一次“邂逅”。他说,上世纪50年代中期,他和同学从老家山东潍坊出发去“支援新疆建设”途中,在敦煌停留去看望莫高窟工作的舅舅时,被时任敦煌文物研究所所长常书鸿先生(后为敦煌研究院首任院长)挽留,并交予一份“以前国内无人干过”的工作。

经手彩塑500余身,

在他“化腐朽为神奇”的双手间,

从为莫高窟除尘开始,李云鹤与文物“结缘”。锻炼了三个月后,吃苦能干、胆大心细的李云鹤被常书鸿叫到办公室,并交给他一把钥匙,开启了为文物“疗伤”的工作。

壁画4000平方米。

时间的指针被再次调慢。

1962年初,李云鹤踏进莫高窟161窟,推门进去的瞬间,“病害”缠身的壁画像雪片一样“哗啦啦”地往下脱落,“扎得人心里疼!”李云鹤回忆道,看到这番景象,以及东倒西歪的塑像,他希望自己能将文物保护修复好。

把敦煌研究院的彩塑和壁画

“医生有听诊器,我给壁画‘治病’总得有个工具吧?什么都没有”。当时国内文物修复人才亟缺,且处于“从河坝抽取饮用水”“进城得坐马车”的艰苦条件下,李云鹤只能摸索自制修复工具。从绘画毛笔到医用注射器,再到尾部绑了气球的特殊滴胶器,从未接触过这一行的李云鹤,开始“挖空心思”研究修复方法。

修复技术提升到全国第一。

很难想象,李云鹤来到敦煌莫高窟的第一份工作竟是扫地。

1963年夏天,正在161窟修复壁画的李云鹤亲眼看到130窟的北壁塌了约两平方米的壁画。顾不上为开凿于盛唐时期,有极高价值的文物悲痛,李云鹤在仔细思考研究过后,和工人师傅在20多米高的壁面上,手拎铁锤和钢钎打埋铆钎。

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1956年,23岁的李云鹤响应国家支援边疆建设的号召,来到了敦煌。

河北十一选五走势图表 7图为李云鹤拿着改良后的医用注射器将蒸馏水注入壁画“细如发丝”的缝隙。 杨艳敏 摄

▲图片来源:中国新闻网微博

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“两个人一天只能打3个眼”,再用水泥和砂浆把12毫米粗的钢筋埋入壁面25厘米深处,然后用螺帽拧紧、固定。最终,李云鹤通过自创“铆固法”在壁面上嵌插300多根钢筋铆杆而保护修复了空鼓壁画。此外,李云鹤还先后开创了“注射法”“迁壁画”“挂壁画”等修复方法。

李云鹤23岁时路经敦煌,

高中毕业的他找工作时,偶遇敦煌研究院院长:常书鸿。

除了这些,李云鹤还醉心于研究文物的构成和病害原因。起甲、疱疹、龟裂、酥碱....。。李云鹤早已对这些“病理”熟谙于心。除尘、灌胶、滚压、回贴,再到后来的整体分层揭取、搬迁复原,以及从修复糟朽、断裂、倾倒塑像,到复原大型塑像……经过60余载的磨练,李云鹤的修复技巧也越来越纯熟。

偶遇敦煌研究院院长:常书鸿。

在试用期3个月中,李云鹤乐呵呵地接受了扫洞窟的工作。想想真是奇怪,我在老家时胆子特别小,一个人不敢走夜路,但到那些黑黑的洞子里去清扫沙子,一点也不害怕。

修复手艺已遍布十二个城市的李云鹤现在只要看一眼“病害”文物就能“对症下药”,但令李云鹤备感煎熬的是,如何使修复技术再精进一步,做到“修旧如旧”而非看起来‘像修过一样’?李云鹤对待文物早已超过了工作,更像是一种热爱、责任和精神。

那个为了石窟放弃荣华富贵的人,

李云鹤把凡是能爬上去的洞窟都清扫了一遍。正值夏季,他身上的衣服每天都湿了个透。

谈及文物修复师需要具备何种精神时,李云鹤坦言,多年的工作经验让他觉得吃苦精神很重要,也就是“莫高”精神,对文物要有“敬畏心”。有一次,一个学生将掉到手指上的一片米粒大小的起甲壁画直接弹出去扔了。李云鹤看见后,顿时大怒,“要是对文物连起码的尊重和敬畏都没有,就不配待在敦煌!”

劝他留下来。

结束的时候常书鸿问他:你愿意负责文物保护吗?

敦煌壁画包括莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟,共有552个石窟、历代壁画5万多平方米,其中,李云鹤亲手修复了近4000平方米的壁画,和500多个塑像。受损最严重的壁画,李云鹤一个人一天最多只能修复0.4平方米。“比0.4平方米多了,说明干活太粗糙,少了,就是磨磨蹭蹭。”他说。

于是连夜路都不敢走的他,

他只说了一句:我愿意。

如今李云鹤的徒弟遍布内地多个重点文物保护现场。他认为,只有不断追求更高的技术,才能在不伤害文物的前提下将其保护好。“在我身体条件允许的情况下,我还想做更大的工程”。

在黑乎乎的洞窟里扫了3个月沙。

像在婚礼上宣读的誓词,他心甘情愿了60多年。

在戈壁沙漠的环境中工作了一辈子的李云鹤,早已习惯敦煌干燥的气候和莫高窟的生活状态。“闲下来反倒不舒服,在城里住着也不自由。”已退休20余年的李云鹤说,虽然敦煌研究院在甘肃兰州为他安排了住所,但他和老伴都不愿意离开这里。

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多年后他仍骄傲地说:我这辈子对文物没有三心二意。

受父亲影响,不仅李云鹤的儿子放弃绘画,跟着他学修复技术,他的孙子也在海外完成学业后回到敦煌,继承了祖辈的文物修复事业。

▲图片来源:《甘肃新闻》

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结束的时候常书鸿问他:

那时候的莫高窟长期无人看管,过路的人、放羊的人都可以随意到洞窟里躲风沙、住宿、生火,乱刻乱画。最初的文物保护就是拆除违规建筑,加装窟门和围墙。

你愿意负责文物保护吗?

李云鹤摸索了一段时间,找到常书鸿说这活儿没法干,他要去学绘画和雕塑。常书鸿听了一哆嗦,以为这根好苗子受不了,要转行当美术家。

他只说了一句:

结果李云鹤说:要修总得知道是怎么画,怎么雕的。

我愿意。

听完后常书鸿松了口气。

像在婚礼上宣读的誓词,

当时,莫高窟生活艰苦,住的是马厩,睡的是土炕,没有自来水、没有电灯,更没有卫生设备。锦衣玉食满足不了,但画画高手多的是。常书鸿立马让他跟着美术组学。

他心甘情愿了60多年。

那待遇相当于武林八大派掌门一起教一个黄毛小子,是缘分,亦是造化。

多年后他仍骄傲地说:

我这辈子对文物没有三心二意。

在李云鹤加入敦煌研究院前,几乎没有专人对壁画和彩塑进行过修缮研究。稍微懂行的老师都去临摹壁画了。

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一个完全外行的高中生,从零开始修起了文物。

▲图片来源:中国新闻网微博

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那时候的莫高窟,

1957年,两位捷克专家来帮助修复壁画。

路人都能随意进。

然而对方根本不肯透露核心技术,用的材料都装在牙膏管里,想看配料?没门!

生火睡觉,墙上涂画,

李云鹤还是跟在后面,试图多看点,多学点。

是常有的事。

仅仅待了两天,捷克专家就离开了。因为他们要求盖一个二层小楼,每天可以洗澡。

李云鹤加入之前,

这个要求在当时简直就是天方夜谭,那里的人们喝水都要沉淀几天沙子。

甚至没人专门负责修复壁画和彩塑。

但李云鹤还是有收获的,他学会用十字铆固定壁画,用注射器代替毛笔修补,他改良的方法沿用至今。

他摸索了一段时间,

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找到常书鸿说这活儿没法干,

看着他技艺一天天提高,常院长估摸这小子可以了,1962年大手一挥,把161窟开给他。

他要去学绘画和雕塑。

这个晚唐洞窟开门的时候,风轻轻一吹,墙上的壁画碎屑像雪花一样洋洋洒洒地落下来,碎了满地。

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为了找到最合适的修复材料,他千里迢迢从北京买原料。没有实验仪器测试,就用土方法:连蒸带煮。

▲图片来源:《甘肃新闻》

没有实验室模拟不同环境,就自己把样品从室内移到室外,从山下送到山上,夏天看,冬天盯,白天黑夜做对比。

常书鸿听了一哆嗦,

李云鹤一天最多修复0.09平方米,耗时700多天,修复了60多平方米,161窟终于成为敦煌研究院首个自主修复洞窟,是“敦煌研究院壁画修复保护的起点”。

以为这根好苗子受不了,

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要转行当美术家。

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结果李云鹤说:

虽然这边拼命抢修,别的地方可不会等。

要修总得知道是怎么画,怎么雕的。

除尘,灌胶,回贴……上世纪60年代的一天,李云鹤和往常一样,正在161号洞窟修复严重起甲的壁画。

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忽然,洞窟外传来“哗——”的一阵巨响,130窟尘土飞扬——墙塌了。

▲图片来源:CCTV-4 《谢谢了,我的家》

拼死拼活每天修复零点几平米,一下就塌了3平方,修复师们心里除了痛就是恨。

听完后常院长松了口气,

洞窟文物价值不言而喻。更可怕的是,因为这一处壁画坍塌,旁边的壁画也岌岌可危,有些壁画已经离开墙体10多厘米。

锦衣玉食满足不了你,

洞窟修复刻不容缓,然而,由于130窟的窟形原因,普通的粘合剂效果并不好。

画画高手我多的是。

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立马让他跟着美术组学。

李云鹤提出打铆钉修复。他光测算、布点、论证就用了2年!嵌插300多个钢筋铆钎,如今这幅壁画仍安然无恙,已向游客开放多年。

那待遇相当于

武林八大派掌门一起教一个黄毛小子,

60多年来,李云鹤立足莫高窟,足迹跨越北京、新疆、青海、西藏等九个省市,故宫、布达拉宫等30多家兄弟单位的文物修复保护现场都留下了他清瘦坚毅的身影。

是缘分,亦是造化。

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他是国内石窟整体异地搬迁复原成功的第一人。

▲图片来源:《甘肃新闻》

1975年,李云鹤创造性地对220窟甬道西夏壁画进行了整体剥取、搬迁,复原,并且把西夏壁画续接在唐代壁画的旁边,从而使两个历史时期的壁画展现在一个平面上,供学者研究、游人观看。

1957年捷克专家来帮助修复壁画。

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然而对方根本不教核心技术,

图文无关

用的材料都藏在牙膏管里,

他也是国内运用金属骨架修复保护壁画获得成功的第一人。

想看配料?没门!

1991年,李云鹤主持修复青海瞿昙殿壁画。剥取,切割,再精确调整平整度、精准拼对,最后完整地把壁画整体挂上金属骨架固定在墙体上,成功解决了既往文物保护中材料选择不当造成壁画卷曲的问题。

李云鹤还是跟在屁股后面,

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试图多看点,多学点。

图文无关

那段时光,

他更是国内原位整体揭取复原大面积壁画获得成功的第一人。

真的是我们被全世界欺辱的日子。

1994~1995年,主持青海塔尔寺弥勒殿壁画保护和大殿建筑修复。他采取壁画整体剥取、原位固定、砌好墙体后再平贴回去的高难度修复技法。

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完工后,寺院住持走进大殿时疑惑地说:“壁画没有修嘛……”李云鹤开心地笑了: “我太喜欢您这句话了,这是对我们文物修复保护工作的最高褒奖!”

▲图片来源:敦煌石窟公共网

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专家只呆两天就跑了,

图文无关

因为他们要求盖一个二层小楼,

1998年他修复天梯山大佛,参考资料只有黑白远景照,用平面照片修复立体大佛,以前的经验技术全是摆设。最后他把照片放大到极限,按照片和大佛残存部分比例还原根据经验完成修复。

供他们洗澡。

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而当时我们喝水都要沉淀几天沙子。

图文无关

但李云鹤偷艺还是有收获的,

抛开特殊技术,即使是相同的规范化流程,不同的修复师也会给壁画带来不同的修复效果。

学会用十字铆固定壁画,

有的壁画虽然被修复过了,但还能从上面看到一个个针孔。而李云鹤修复过的壁画,几乎找不出什么孔洞。

用注射器代替毛笔修补,

他说:修复技术还在其次,最重要的是要对文物充满感情,不能把这些瑰宝当做死物。

他改良的方法沿用至今。

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1998年李云鹤退休后,敦煌研究院又返聘他继续从事文物修复工作。这次,他把更多的心思和精力放在了言传身教、培育新人上。

▲图片来源:中国新闻网微博

2015年以来,他常驻莫高窟的姊妹窟——榆林窟,主持修复第6窟24米高的大佛像。

看着他技艺一天天提高,

已经84岁高龄的他仍然坚持亲临一线,每天穿梭在20多米高的脚手架上,一边自己动手修复,一边指导年轻人工作。

常院长估摸这小子可以了,

“一切手工技艺,皆由口传心授。”李云鹤壁画修复的技艺在一批批学生手中得到了延续。

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